Broadcast syndication

Tipi

Syndication di prima esecuzione

Nel syndication di prima esecuzione, un programma viene trasmesso per la prima volta come uno spettacolo in syndication, ed è realizzato specificamente per vendere direttamente in syndication ^[1] (non una qualsiasi rete particolare), o almeno prima offerto in un determinato paese ( i programmi originariamente creati e trasmessi al di fuori degli Stati Uniti, inizialmente presentati su una rete nel loro paese di origine, sono stati spesso sindacati negli Stati Uniti e in alcuni altri paesi);

Syndication off-network

In syndication off-network, un programma originariamente trasmesso in televisione di rete (o, in alcuni casi, syndication di prima esecuzione) è concesso in licenza per essere trasmesso su un’altra rete. Le repliche si trovano di solito su stazioni affiliate a reti minori come Fox o The CW, soprattutto perché queste reti trasmettono un’ora in meno di programmazione in prima serata rispetto alle reti televisive Big Three e molto meno la televisione diurna (solo un’ora per The CW , niente affatto per Fox). Normalmente uno spettacolo entra in syndication off-network quando ha accumulato un valore di circa quattro stagioni o tra 80 e 100 episodi , anche se per alcuni generi il numero potrebbe arrivare a 65. ^[2]Gli spettacoli di successo in syndication possono coprire i costi di produzione e realizzare un profitto, anche se la prima esecuzione dello spettacolo non è redditizia. ^[1]

Diffusione pubblica di radiodiffusione

Questo tipo di sindacazione è sorto negli Stati Uniti come servizio parallelo alle stazioni membro del Public Broadcasting Service ( PBS ) e al numero limitato di emittenti pubbliche indipendenti . ^{[ chiarimento necessario ]} Questa forma di sindacazione ricorda più da vicino il modello di agenzia di stampa, dove le reti nominalmente in competizione condividono risorse e ritrasmettono i programmi l’uno dell’altro. Ad esempio, National Public Radio ( NPR ) stazioni comunemente in onda il Public Radio Scambio s’ This American Life , che può contenere storie prodotte dai giornalisti NPR.

Durante la messa in scena di uno spettacolo, la società di produzione o una società di distribuzione chiamata syndicator, tenta di concedere in licenza lo spettacolo a una stazione in ciascun mercato o area mediatica o a un gruppo di stazioni di proprietà comune, all’interno del paese ea livello internazionale. In caso di successo, questo può essere redditizio, ma il sindacato può essere in grado di concedere la licenza solo in una piccola percentuale dei mercati. Syndication differisce dal concedere in licenza lo spettacolo a una rete televisiva. Una volta che una rete riceve uno spettacolo, di solito è garantito che funzioni sulla maggior parte o su tutti gli affiliati della rete lo stesso giorno della settimana e allo stesso tempo (in un determinato fuso orario, in paesi in cui questo è un problema). Alcune società di produzione creano i loro spettacoli e li autorizzano a reti in perdita, almeno all’inizio, sperando che la serie abbia successo e che l’eventuale off-network syndication trasformi un profitto per lo spettacolo. ^{[ citazione necessaria ]} Un programma sindacato è concesso in licenza alle stazioni per “contanti” (le stazioni acquistano i diritti per inserire alcuni o tutti gli annunci pubblicitari al loro livello); dato alle stazioni per l’accesso agli orari di trasmissione (in cui i sindacati ottengono le entrate pubblicitarie); o la combinazione di entrambi. Il commercio del programma per l’ora di trasmissione è chiamato “baratto . ”

Negli Stati Uniti (a seguito del continuo allentamento delle norme sulla proprietà delle stazioni sin dagli anni ’70), i programmi sindacati sono generalmente concessi in licenza a stazioni a livello di gruppo, con più stazioni possedute e / o gestite dallo stesso gruppo di trasmissione che trasporta il programma in diversi mercati (eccetto in aree in cui un’altra stazione detiene i diritti di mercato del programma) – rendendo sempre più efficiente per i sindacati ottenere ampi spazi nazionali per i loro programmi. Molti programmi sindacati sono venduti tradizionalmente per primi a uno dei cinque gruppi di stazioni “chiave” ( stazioni televisive di proprietà ABC , stazioni televisive di proprietà della NBC , stazioni televisive CBS , stazioni televisive Fox e trasmissione televisiva Tribune).), consentendo ai loro programmi di ottenere autorizzazioni nei maggiori mercati televisivi statunitensi (come New York City , Los Angeles , Chicago e Philadelphia , dove tutti e cinque i suddetti gruppi hanno ciascuna propria stazione), prima di stringere accordi con altri proprietari di stazioni maggiori e minori. Gli spettacoli trasmessi in syndication di prima esecuzione che sono trasportati principalmente da una stazione di rete gestita da un proprietario possono talvolta essere erroneamente referenziati come un programma di rete, indipendentemente dalla sua distribuzione a stazioni di affiliazione di rete diversa e nonostante non faccia parte del programma base di una singola rete.

Dall’inizio degli anni 2000 , alcuni programmi proposti per la distribuzione nazionale nella syndication di prima esecuzione sono stati testati su un numero selezionato di o tutte le stazioni di proprietà di alcuni importanti gruppi di stazioni, consentendo al distributore di determinare se un roll-out nazionale è fattibile sui rating maturati nei mercati selezionati in cui il programma è in onda. ^[3]

Mentre la penetrazione del mercato può variare ampiamente e le entrate possono essere inaffidabili, i produttori spesso godono di una maggiore libertà di contenuti in assenza dei dipartimenti di standard e pratiche della rete; ^{[ citazione necessaria ]} frequentemente, alcune idee innovative sono esplorate dalla programmazione syndicated di prima esecuzione che le reti sono caute di dare tempo di trasmissione a. Nel frattempo, gli spettacoli sindacati più quotati negli Stati Uniti di solito hanno una portata del mercato nazionale addirittura del 98%. Molto spesso, le serie “che vengono trasmesse in syndication hanno ridotto i tempi di esecuzione. Ad esempio, una sitcom americana standard dura 22 minuti, ma in syndication può essere ridotta a 20 minuti per fare spazio a più spot pubblicitari.

La sindacazione può assumere la forma di syndication settimanale o settimanale. Spettacoli di gioco, alcuni “tabloid” e spettacoli di intrattenimento, e talk show vengono trasmessi quotidianamente nei giorni feriali, mentre la maggior parte degli altri spettacoli in syndication di prima visione vengono trasmessi su base settimanale e vengono solitamente trasmessi solo nei fine settimana. Negli anni ’90 e ‘2000 si è discusso molto sulla possibilità che gli episodi in onda di uno spettacolo venissero pubblicati in serie, mentre i nuovi episodi continuavano ad essere trasmessi sulla rete originale. C’era stata molta opposizione a questa idea ed è stato generalmente considerato che avrebbe portato alla morte dello spettacolo. Tuttavia, la concessione di licenze a un programma per la diffusione in sindacato ha portato in realtà all’aumento della popolarità per gli spettacoli rimasti in produzione. Un primo esempio è Law & Order . ^[4]

Syndication di prima esecuzione negli Stati Uniti

Come nel caso della radio negli Stati Uniti, le reti televisive, in particolare nei primi anni, non offrivano un’intera giornata di programmazione per i loro affiliati, anche di sera o ” prime time “. Nei primi tempi della televisione, questo era meno di un problema, perché nella maggior parte dei mercati c’erano meno stazioni TV di quante fossero le reti (all’epoca quattro), il che significava che le stazioni esistevano affiliate a più reti e, quando no rete di trasmissione o programmi locali, tipicamente firmati . L’allentamento delle restrizioni sulle licenze e il successivo passaggio del All-Channel Receiver Act , hanno fatto sì che all’inizio degli anni ’60 la situazione si fosse invertita. Ora c’erano più stazioni rispetto alle reti, ora fino a tre dopo il fallimento delDuMont Television Network , potrebbe servire. Alcune stazioni non erano affiliate a nessuna rete, funzionando come stazioni indipendenti . Entrambi i gruppi hanno cercato di integrare la loro programmazione prodotta localmente con contenuti che potrebbero essere programmati in modo flessibile. Lo sviluppo della videoregistrazione e, molto più tardi, l’ accesso via satellite in modalitàavanzata hanno favorito queste opzioni. Mentre la maggior parte dei precedenti spettacoli sindacati di prima esecuzione venivano mostrati solo in syndication, alcuni show di rete cancellati continuavano a essere prodotti per la syndication di prima esecuzione o venivano rianimati per la syndication diversi anni dopo la loro cancellazione originale. Fino al 1980 circa, la maggior parte delle serie sindacate sono state distribuite alle stazioni su pellicole da 16 mm (repliche fuori rete, lungometraggi e cartoni animati) o videocassetta(serie tematiche come i talk show di Mike Douglas e Merv Griffin e spettacoli di varietà e di quiz).

Ziv Television Programs, Inc. , dopo essersi affermato come un importante sindacato radiofonico, è stato il primo grande syndicator televisivo di prima generazione, creando diverse serie di lunga durata negli anni ’50 e vendendole direttamente agli sponsor regionali, che a loro volta hanno venduto gli spettacoli a stazioni locali. Il primo grande successo televisivo di Ziv è stato The Cisco Kid . Ziv ha avuto la lungimiranza di filmare la serie Cisco Kid a colori, anche se la TV a colori era ancora nella sua infanzia e la maggior parte delle stazioni non supportava ancora la tecnologia. Tra le offerte Ziv più viste, Sea Hunt , I Led Three Lives , Highway Patrol e Ripcord . Negli anni ’50 e nei primi anni ’60, alcune serie di syndication di prima visione sono state raccolte dalle reti, come laAvventure di Superman e Mr. Ed . Le reti iniziarono a sindacare le loro repliche alla fine degli anni ’50, e il syndication di prima esecuzione diminuì bruscamente, per un decennio. Alcune serie di coraggiosi continuarono, inclusi i Death Valley Days ; altri progetti ambiziosi dovevano anche prosperare, anche se brevemente, come Il gioco della settimana (1959-1961), prodotto da David Susskind (del talk show sindacato Open End e anche produttore di un tale network come NYPD ).

Tra le altre serie sindacato degli anni 1950 erano MCA ‘s Gianni e Pinotto (vaudeville in stile commedia) e Guild film ‘ Liberace (varietà musicale) e la vita con Elizabeth , una commedia di situazione interna, che ha introdotto Betty White ad un pubblico nazionale. Oltre ad Adventures of Superman , molte altre serie erano basate su fumetti e miravano al pubblico giovanile, inclusi Flash Gordon , Dick Tracy , Sheena, Queen of the Jungle e Joe Palooka . La serie originale di avventure giovanili includeva il Capitano Gallant della Legione Straniera, Cowboy G-Men e Ramar of the Jungle . Le serie basate su proprietà letterarie includevano Sherlock Holmes , Long John Silver (basato su Treasure Island ) e The Three Musketeers . Molti di questi erano co-produzioni tra aziende statunitensi ed europee (di solito inglesi). Crusader Rabbit è stato pioniere nel settore delle serie animate di prima visione; seguito da Bucky e Pepito , Colonnello Bleep , Spunky e Tadpole , QT Hush e altri. (Tutti questi erano pantaloncini da cinque minuti progettati per essere collocati all’interno di spettacoli di kiddie ospitati localmente.) Programmazione sportiva in syndication inclusaChampionship Bowling e All-Star Golf , entrambi prodotti da Walter Schwimmer, Inc., con sede a Chicago

Oltre alle serie regolari, i syndicator hanno anche offerto pacchetti di film, cartoni animati e cortometraggi originariamente realizzati per le sale cinematografiche. Fino alla fine degli anni ’50, tuttavia, gran parte del prodotto teatrale disponibile consisteva in elementi secondari a basso budget (principalmente occidentali) con relativamente poche stelle degne di nota. Una compagnia di sindacazione, National Telefilm Associates , ha tentato di creare una “rete cinematografica” di stazioni che mostravano la sua linea di serie di prima esecuzione, che includeva programmi sindacati come Police Call (1955), ^[5] How to Marry a Millionaire (1957- 1959), The Passerby , Man Without a Gun (1957-1959) e This is Alice(1958). L’impresa durò cinque anni e chiuse nel 1961.

Verso la fine degli anni ’60, negli Stati Uniti si era sviluppato un sistema a due livelli de facto , con le principali affiliate alla rete (di solito nelle stazioni VHF a lungo raggio) che attiravano sempre più spettatori rispetto alle loro controparti indipendenti UHF; i sindacati speravano così di ottenere i loro programmi sulle principali stazioni di rete, dove gli spot in scaletta erano molto più scarsi. Le decisioni della FCC del 1971 hanno limitato la capacità delle reti statunitensi di pianificare la programmazione in quella che è diventata nota come “early margin”, in particolare le 7-8 pm ( Eastern and Pacific Time) ora di “prime time”, con la speranza dichiarata che ciò potrebbe incoraggiare una maggiore programmazione locale di rilevanza sociale e culturale per le comunità (anche le ripetizioni off-network sono state vietate); alcuni progetti di questo tipo è venuto a compimento, anche se quelli di solito relativamente commerciali e chiazza di petrolio come il gruppo W ‘s Evening Magazine / PM Magazine progetti nazionali di franchising, e tale pre-esistente come la breve corsa commerciale-televisiva di William F. Buckley, Jr. . serie di interviste / dibattito Firing Line . Il risultato più evidente è stato un aumento canadese-prodotto della serie drammatica sindacato, come ad esempio Trail di Dusty e la Colgate -sponsored Dr. Simon Locke. Spettacoli di gioco, spesso edizioni serali di serie pomeridiane in rete, sono fioriti, e alcuni oggetti strani come Wild Kingdom , cancellati dalla NBC nel 1971, hanno avuto una vita continuativa come programmi su misura per la prima fascia.

Anni ’70 e ’80

Nel 1971, la Federal Communications Commission degli Stati Uniti approvò le regole Prime Time Access e Financial Interest e Syndication Rules , che impedivano alle reti di programmare un’ora specifica di programmazione in prima serata sulle proprie emittenti televisive ogni notte e richiedeva alle reti di far ruotare le loro armi di syndication come società indipendenti. Sebbene l’intento della regola fosse quello di incoraggiare le stazioni locali a produrre i propri programmi per questa fascia oraria, i limiti di budget richiedevano invece alle stazioni di acquistare programmi in syndication per riempire lo spazio. Questo, insieme ad un aumento delle stazioni indipendenti UHF, ha causato un boom nel mercato della sindacazione. Negli anni ’70, la syndication di prima esecuzione continuava ad essere un mix insolito: una produzione “economica”, ma non sempre scadente, “filler”. Tra queste, la spettacolo di danza-musica Soul Train , e 20th Century Fox ‘s Questo è Hollywood , una variazione della televisione sul popolare che è divertimento! collezioni teatralmente pubblicate di filmati dalla biblioteca Metro-Goldwyn-Mayer .

C’erano anche molti programmi importati distribuiti in questo modo. Tra questi la serie di documentari Wild, Wild World of Animals (riconfezionato da Time-Life con la narrazione di William Conrad ) e Thames Television , The World at War , sobrio e necessariamente severo . The Starlost (1973) era una serie canadese, apparentemente modificata dalla visione degli scrittori di fantascienza Harlan Ellison e Ben Bova . La britannica ITC Entertainment , diretta da Lew Grade , ha creato UFO (1970) e Space: 1999 (1975). Queste due serie sono state create daGerry Anderson (ei suoi associati), che era in precedenza il più noto per la serie Supermarionation (una combinazione di marionette e animazione) come Thunderbirds . Lo spettacolo di maggior successo negli Stati Uniti negli anni ’70 fu probabilmente The Muppet Show , anch’esso della compagnia di Lew Grade. Le serie animate degli anni ’80 Dogtanian e the Three Muskehounds e Around the World con Willy Fog provengono dalla società di animazione spagnola BRB Internacional e dai loro co-produttori giapponesi Nippon Animation .

Spettacoli di gioco hanno prosperato in syndication durante il decennio. Versioni notturne di What’s My Line? , Truth or Consequences , Beat the Clock e To Tell the Truth hanno debuttato alla fine degli anni ’60 e hanno trovato un pubblico fedele per molti anni. Diversi giochi di rete diurni hanno iniziato a produrre versioni notturne una volta alla settimana per la trasmissione nelle prime ore della sera, solitamente con premi più grandi e spesso con host diversi (gli emittenti erano limitati a comparire su una rete e un gioco in syndication contemporaneamente) e titoli modificati ( Match Game PM , $ 100,000 Name That Tune o $ 25,000 Pyramid, per esempio). Alcuni spettacoli di gioco indipendenti, come Sports Challenge e Celebrity Bowling , sono anche entrati nel mercato di syndication in questo periodo. Di questi spettacoli, Let’s Make a Deal e Hollywood Square sono stati i primi a saltare a due volte a settimana le versioni sindacate intorno al 1973. Un altro popolare spettacolo diurno con una versione settimanale è The Price Is Right , che è iniziato simultaneamente in syndication settimanale e su CBS ; la versione syndicated “nighttime” è stata ospitata da Dennis James per i suoi primi cinque anni, dopodiché il presentatore diurno Bob Barkerha assunto per altri tre anni di episodi settimanali (anche se, a questo punto, gli spettacoli diurni e notturni erano notevolmente divergenti). La versione notturna di Family Feud (1977) passò rapidamente da una volta a settimana a due, e infine a trasmissioni di cinque giorni alla settimana, e alla sua enorme popolarità, insieme a quella di nuove entrate di cinque giorni alla settimana come Jack The Joker’s Wild (1977) e Tic-Tac-Dough (1978) di Barry e Chuck Barris , i sempre più volgari remake dei suoi successi degli anni ’60 The Newlywed Game e The Dating Game , portarono alla fine (con rare eccezioni) l’era di una volta- giochi settimanali. Popolare anche in syndication di prima esecuzione e durante il giorno è stato The Gong Show, ospitato da Barris durante la maggior parte della sua corsa ( Gary Owens ha ospitato la prima stagione sindacata).

Nei primi anni ’70 furono offerti anche molti spettacoli di varietà musicale della durata di mezz’ora, generalmente costruiti attorno a cantanti discreti come Bobby Vinton , Bobby Goldsboro , Dolly Parton e Andy Williams , o gruppi come Sha Na Na , Johnny Mann Singers e The Golddiggers . Wait Till Your Father Gets Home (1972) era una serie di cartoni animati Hanna-Barbera che tentava di scimmiottare le sit in stile All in the Family ; Skippy the Bush Kangaroo (1969), una serie per bambini australiana, o Gentle Ben(un decennio dopo, il prigioniero australiano decisamente non-per-bambini : Cell Block H avrebbe avuto una breve corsa sindacata negli Stati Uniti); e una serie di sketch-comici canadesi cominciò ad apparire nelle televisioni americane nel 1977 – Second City Television , che alla fine trovò una casa, per due stagioni, su NBC, come SCTV Network 90 (e sul canale via cavo premium Cinemax nel 1983).

Il pacchetto di programmazione originale Universal – Paramount , Operation Prime Time , iniziò a comparire su quasi-reti ad hoc di (quasi per necessità) stazioni non di rete negli Stati Uniti nel 1978, con un adattamento in mini serie di John Jakes . Il bastardo . Dalla fine degli anni ’60 alla fine degli anni ’70, Westinghouse riscosse un notevole successo anche con il Mike Douglas Show , una varietà / talk show ospitato da un cantante con uno stile intervistato disinvolto, trasmesso nei pomeriggi nella maggior parte dei mercati; Seguirono presto programmi simili con Merv Griffin , che era stato l’ospite della risposta a tarda notte più sostenuta di CBSThe Tonight Show con Johnny Carson in precedenza, e un altro veterano della rete, Dinah Shore . Notevole anche il crescente successo dei talk show di partecipazione del pubblico, in particolare quello dell’innovatore del formato, Phil Donahue .

La sindacazione di prima esecuzione negli anni ’70 ha anche reso possibile la pubblicazione di alcuni spettacoli che non erano più desiderati dalle reti televisive. Nel 1971, ABC cancellò The Lawrence Welk Show , che produsse nuovi episodi in syndication per altri 11 anni, e attualmente continua a riscuotere molto successo nelle repliche del fine settimana (con nuovi segmenti con membri del cast di Welk inseriti negli episodi) distribuito alle stazioni PBSdalla Oklahoma Educational Television Authority . Anche nel 1971, la CBS è sceso Lassie e Hee Haw , corsa di quest’ultimo spettacolo finale come parte di cancellazione della rete di tutti i suoi rurali spettacoli -oriented (conosciuto poi come “Purificazione rurale “, che ha comportato anche la cancellazione di The Beverly Hillbillies e Green Acres .) Lassie è entrata in syndication di prima esecuzione per due anni, mentre Hee Haw ha continuato a produrre nuovi episodi fino al 1992.

Commedia sindacata di prima esecuzione

Durante la metà degli anni ’80 e nei primi anni ’90, le sitcom hanno continuato ad entrare in syndication di prima esecuzione dopo essere state cancellate dalle reti, le più riuscite di cui erano la famiglia di Mama e Charles In Charge . Altre sitcom in questo periodo entrano in syndication di prima esecuzione dopo l’annullamento della rete Silver Punch , Punky Brewster , Webster , It’s a Living , Too Close for Comfort , 9 to 5 , What’s Happening !! e WKRP a Cincinnati . Molte di queste sitcom hanno prodotto nuovi spettacoli in syndication principalmente per avere episodi sufficienti per una corsa redditizia nelle repliche. Altre sitcom, come ad esempioSmall Wonder , Out of This World , The Munsters Today e Harry and the Hendersons (oltre a serie piùorientate all’azione-avventura come Superboy e My Secret Identity ) hanno ottenuto successi in syndication per tutta la durata.

Drammatici programmi syndicated di prima esecuzione

Le reti di trasmissione hanno trasmesso molti programmi di azione e avventura dagli anni ’50 agli anni ’80. Alla fine degli anni ’80, tuttavia, l’aumento dei costi di produzione li rendeva meno interessanti per le reti. Gli studi hanno scoperto che le repliche di drammi di un’ora non vendevano come le sitcom, quindi non erano in grado di recuperare completamente i costi degli spettacoli utilizzando il tradizionale modello di finanziamento del deficit . ^[6] Quando la NBC cancellò l’adattamento della serie televisiva di Fame dopo solo due stagioni, i produttori fecero un accordo speciale con LBS Communications , che portò MGM a riportare la serie per la syndication di prima esecuzione nell’autunno del 1983, dove continuò per altri quattro stagioni, con l’ultimo episodio in prima visione in onda negli Stati Uniti il ​​18 maggio 1987.

Star Trek: The Next Generation debuttò nel 1987, e divenne lo show sindacato più visto durante la sua corsa di sette anni. Il suo grande successo ha fatto debuttare molti altri. Venerdì 13: The Series (una serie horror che ha condiviso il suo titolo con ilfranchise disuccesso del film ) ha debuttato anche nel 1987. I prossimi spettacoli in syndicated che hanno debuttato nel 1988 sono stati War of the Worlds e Freddy’s Nightmares . Baywatch , che ha debuttato nel 1989 sulla NBC e che è stato cancellato dopo una stagione, è diventato anche uno degli spettacoli sindacati più visti durante i suoi dieci anni, guadagnando un pubblico mondiale.

Nel 1994, c’erano più di 20 spettacoli sindacati di un’ora. ^[7] Star Trek: Deep Space Nine e Renegade sono stati anche sindacati. Hercules: The Legendary Journeys e il suo spin-off della serie Xena: Warrior Princess erano immensamente popolari, non corrispondenti Baywatch o The Next Generation , ma spesso legare o battere Deep Space Nine nel pubblico settimanale. Babylon 5 e Forever Knight hanno dedicato un pubblico “cult”. Psi Factor and Poltergeist: The Legacy ha tentato di attirare il pubblico per la serie Fox The X-Files(come lo spinoff di breve durata Baywatch Nights ). Tra le altre serie c’erano Relic Hunter , VIP , High Tide , She Spies e Once a Thief .

Nel 1997, Earth: Final Conflict , basato sulle idee di Gene Roddenberry , è stato presentato per la prima volta in syndication. Tre anni dopo, anche una seconda serie di Gene Roddenberry, Andromeda è stata premiata in syndication. Mentre le reti emergenti WB e UPN hanno firmato contratti con stazioni precedentemente indipendenti e il mercato della sindacazione si è ristretto, la stagione 5 di Andromeda è passata al canale Syfy .

Non ci sarebbe stato un dramma sindacato di prima visione (o una serie scriptata di prima esecuzione in syndication) fino al 2008, quando la Disney-ABC Domestic Television e gli ABC Studios si unirono a Sam Raimi per lanciare una nuova serie di syndication di prima serie, Legend of il Cercatore , basato su Terry Goodkind s’ spada di verità romanzo serie. Un’altra lacuna nella serie di script in prima visione in syndication seguita per quattro anni dopo Legend of the Seeker è stata annullata nel 2009, fino a quando Trifecta Entertainment & Media (una società che distribuisce principalmente programmi per syndication off-network) ha iniziato a produrre SAF3 (pronunciato “sicuro” ) nel 2013.

Serie animata

Durante la fine degli anni ’70 e ’80, le stazioni indipendenti si sono accordate su mercati di medie dimensioni e molti piccoli mercati. Il mercato per le vignette fatte per la televisione è cresciuto di conseguenza per includere una filiale per tali stazioni. Di solito aveva una maggiore libertà artistica e standard più sciolti (non imposti da una rete). I vecchi cartoni Bugs Bunny e Popeye hanno ceduto il posto a cartoni animati di prima visione come He-Man e Masters of the Universe , Inspector Gadget , ThunderCats , My Little Pony , The Transformers , GI Joe , Voltron , Teenage Mutant Ninja Turtles e repliche di Scooby-Doo, Garfield and Friends , e The Pink Panther , tra molti altri.

Nel 1987, The Walt Disney Company tentò la fortuna al syndication; DuckTales ha debuttato in anteprima a settembre e alla fine sarebbe durato per 100 episodi. Il successo di DuckTales ha spianato la strada a una seconda serie due anni dopo, Chip ‘n Dale Rescue Rangers . L’anno seguente, i due spettacoli andarono in onda insieme sotto l’ombrellone The Disney Afternoon . Nell’autunno del 1990, la Disney aggiunse un’altra ora a The Disney Afternoon ; il blocco è continuato in syndication, eseguendo serie animate di prima esecuzione aggiuntive fino al 1999.

Inizialmente questi cartoni erano in competizione con quelli trasmessi dalle reti televisive a livello nazionale. Negli anni ’80, le reti televisive nazionali trasmettevano solo cartoni animati il sabato mattina , non in competizione con i blocchi di sindacazione dei giorni feriali e domenicali trasmessi dalle stazioni indipendenti locali; tuttavia, negli anni ’90, Fox e poi The WB lanciarono i loro blocchi di programmi per bambini pomeridiani nei giorni feriali. Alla fine degli anni ’90, sia i distributori di sindacazione che le reti di trasmissione finirono col perdere gran parte del mercato dei bambini per l’ascesa di canali televisivi via cavo diretti a quel pubblico come Nickelodeon e Cartoon Network, che fornivano intrattenimento accattivante per bambini per tutta la settimana a quasi tutti ore.

La sindacazione rimane un metodo di scelta per distribuire la programmazione dei bambini, anche se questo si è gradualmente spostato a produrre solo programmi per soddisfare la regola ” educativo-informativo ” (E / I) imposta dalla Confederazione alla fine degli anni ’90 come parte di un emendamento alla Children’s Television Legge del 1990 che richiede che le stazioni trasmettano tre ore di programmi educativi per bambini ogni settimana, indipendentemente dal formato della stazione. Il syndication è generalmente un’opzione meno costosa per una stazione locale piuttosto che tentare di produrre la propria programmazione E / I originata localmente; non tutte le reti forniscono i propri programmi E / I, quindi le stazioni affiliate a reti che non trasportano bambini ”

Programmazione di notizie e talk show a tarda notte

Anche negli anni ’80, la programmazione di notizie di vario genere cominciò ad essere offerta ampiamente alle stazioni. Independent Network News , prodotto da WPIX a New York City, era un programma notturno di mezz’ora che durava dal 1980 al 1990 su stazioni indipendenti (in alcuni mercati, la INN era abbinata a un notiziario in prima serata prodotto localmente); La CNN offrirà un simulcast di programmazione dalla sua rete gemella Headline News (ora HLN ) alle stazioni radio più tardi, sebbene sia stato usato principalmente per riempire i periodi di pernottamento e sia stato effettivamente interrotto in syndication con il lancio nel 2006 del talk “Headline Prime” di questa rete mostra blocco. Spettacolo staseraha iniziato la sua corsa lunga e continua come una notizia striscia quotidiana “soft”, con una serie di imitazioni seguenti (tra i quali hanno incluso tali notizie spettacoli di intrattenimento come TMZ in TV , Extra e ET ‘ s proprio spin-off The Insider ); e “tabloid” la televisione, sulla scia di ABC ‘s 20/20 e, più immediatamente, 20 Televisione ‘ s A Current Affair , sarebbe diventato un punto fermo syndication con serie come Hard Copy e Real TV .

Un altro settore in cui la dominanza delle reti è stata messa in discussione dalla programmazione sindacale negli anni ’80 era con talk show a tarda notte ; L’Arsenio Hall Show è stato l’unico di grande successo (sarebbe stato cancellato dopo cinque anni nel 1994 a causa di cali di voti spronati da molti affiliati della CBS che hanno spinto lo show a periodi successivi dopo il debutto del Late Show con David Letterman , e in seguito è stato riproposto nel 2013), ma i programmi simili sono state tentate, come Alan Thicke ‘s prima di breve durata Thicke della Notte , Lauren Hutton ‘ s innovativo girato Lauren Hutton e … , e talk show ospitato da Dennis Miller , Whoopi Goldberg, David Brenner e Keenen Ivory Wayans ; The Magic Hour di Magic Johnson è stato visto come un enorme flop, simile a Thicke of the Night . La popolarità dei talk show sindacati è diminuita drasticamente a metà degli anni ’90, quando le offerte di reti e cavi si sono espanse sulla scia del ritiro di Johnny Carson .

Reality e spettacoli per bambini live-action

Molto prima della loro popolarità sulla televisione di rete dagli anni 2000 in poi, la competizione di realtà mostra in una forma o nell’altra, come la Star Search e gli American Gladiators , godendo di popolarità in syndication già a metà degli anni ’80. Da quando le ormai defunte reti UPN e The WB hanno iniziato a offrire ai propri affiliati notti aggiuntive in prima serataprogrammando verso la fine degli anni ’90, ci sono state meno serie di script di prima esecuzione in syndication, almeno negli Stati Uniti; molto come con la chiusura di finestre che hanno fornito l’occasione per Ziv negli anni ’50 e vari produttori nei primi anni ’70. I progetti drammatici più costosi sono meno interessanti per i sindacati (in particolare quando potrebbero essere venduti, con un rischio leggermente inferiore, ai canali via cavo); Le serie “reality” come Cheaters e Maximum Exposure e diverse serie di appuntamenti hanno cominciato ad essere più comuni nei primi anni 2000. Alcuni dei programmi low-key in questa categoria sono stati progettati per attirare i bambini, come Beakman’s World , Disney, Sing Me A Story con Belle , Animal RescueeAnimal Adventures di Jack Hanna . Sono stati in grado di ottenere un permesso significativo a causa della più rigorosaapplicazione delle norme sullaprogrammazione televisiva per bambini della Federal Communications Commission (FCC).

Off-network syndication

Il syndication off-network si verifica quando uno show televisivo di rete è sindacato in pacchetti contenenti alcuni o tutti gli episodi, e venduto a quante più stazioni televisive e mercati possibili da utilizzare nei timeslot di programmazione locale. In questo modo, le sitcom sono preferite e di maggior successo perché sono meno serializzate e possono essere eseguite in modo non sequenziale, il che è più vantaggioso e meno costoso per la stazione. Negli Stati Uniti, le stazioni locali ora trasmettono raramente repliche di drammi in prima serata (o semplicemente le trasmettono principalmente nei fine settimana); invece, di solito vengono trasmessi su canali via cavo di base , che possono mandare in onda ogni episodio da 30 a 60 volte. ^[15]

I diritti di sindacazione durano tipicamente per sei proiezioni consecutive di una serie entro tre-cinque anni; ^[16] se un programma continua a funzionare abbastanza bene durante la diffusione o la diffusione via cavo durante il ciclo iniziale, le emittenti televisive o le reti via cavo possono scegliere di rinnovare un programma fuori rete per un ciclo aggiuntivo.

Syndication è stato conosciuto per stimolare la popolarità di una serie che ha avuto solo un moderato successo durante la sua corsa in rete. L’esempio più noto di questo è la serie originale di Star Trek , che ha funzionato per tre stagioni su NBC dal 1966 al 1969, ottenendo solo valutazioni modeste, ma è diventato un fenomeno mondiale dopo essere entrato in syndication off-network. Il suo successo in syndication ha portato alla serie di film di Star Trek , Star Trek: The Next Generation , e le versioni successive del franchise. ^{[17] : 91-92}

Per le serie di lunga durata è comune che le prime stagioni vengano pubblicate in syndication mentre la serie stessa è ancora in produzione di rete di prima esecuzione. Al fine di distinguere tra contenuti nuovi e ritrasmessi, fino agli anni ’80 non era raro che le serie fossero pubblicate in un titolo diverso da quello utilizzato nella loro trasmissione originale. Gli esempi includono Bonanza (che è stato sindacato come Ponderosa ), Gunsmoke (come Marshall Dillon , un titolo ancora usato per differenziare le repliche dagli episodi iniziali, mezz’ora e in bianco e nero dello spettacolo dai successivi episodi di colore di un’ora) , Emergenza! (come Emergency One ), Ironside (come The Raymond Burr Show), Hawaii Five-O (come McGarrett ), M * A * S * H (come M * A * S * H ​​4077th ), Marcus Welby, MD (come Robert Young, Family Doctor ), CHiPs (come CHiPs Patrol ), e Happy Days (come Happy Days Again).

La sindacazione di episodi precedenti può anche aumentare l’esposizione per uno show televisivo che sta ancora trasmettendo episodi di rete di prima visione. Nel caso della sitcom della CBS The Big Bang Theory , la sua sindacazione, in particolare su TBS , è una delle ragioni per cui è stato attribuito un aumento dei rating di prima visione per la sesta stagione. L’episodio della sesta stagione ” The Bakersfield Expedition “, ad esempio, è stato il primo episodio di quella serie ad attirare 20 milioni di spettatori. ^[18] [19]

Strip / daily syndication

La syndication off-network può assumere diverse forme. La forma più comune è conosciuta come ” strip syndication” o ” syndication quotidiano”, quando gli episodi di una serie televisiva vengono mostrati ogni giorno cinque volte alla settimana nella stessa fascia oraria. Negli anni ’60 e ’70, le stazioni indipendenti senza notiziari iniziarono a vedere la sindacazione delle strisce come mezzo necessario per ottenere un’efficace controprogrammazione ai programmi di notizie locali trasmessi dagli affiliati della rete. In genere, questo significa che devono esistere abbastanza episodi (88 episodi o quattro stagioni, è il solito minimo, ^[15] sebbene molti sindacati preferiscano 100 episodiinteramente arrotondati) per consentire che la sindacazione continua delle strip avvenga nel corso di diversi mesi, senza che gli episodi vengano ripetuti. Tuttavia, ci sono eccezioni, come il blocco di 65 episodi (comune nella programmazione per bambini), che consente un ciclo di 13 giorni di spettacoli giornalieri, quindi ci saranno solo quattro ripetizioni in un anno.

In alcuni casi, viene mostrato più di un episodio ogni giorno. Le sitcom di mezz’ora sono talvolta sindacate in gruppi di due o quattro episodi, occupando una o due ore di trasmissione. Se una serie non è distribuita su strip, può essere trasmessa una volta a settimana, anziché cinque volte a settimana. Ciò consente agli spettacoli con un minor numero di episodi di durare a lungo in syndication, ma può anche significare che gli spettatori si stancheranno di aspettare una settimana per il prossimo episodio di uno spettacolo che hanno già visto e smesso di guardare. Più spesso, i drammi della durata di un’ora nelle prime esecuzioni in syndication vengono offerti settimanalmente; le sitcom hanno maggiori probabilità di essere spogliate. Negli ultimi anni, c’è stata una certa tendenza a mostrare due episodi consecutivi di un programma il sabato e la domenica dopo la prima serata(generalmente seguendo le notizie locali). Questo schema è stato particolarmente importante per gli spettacoli che sono ancora in produzione, ma sono stati eseguiti abbastanza a lungo da avere molti episodi precedenti disponibili.

Come per le stazioni commerciali, non tutte le ore di trasmissione e tutto il pubblico percepito sono soddisfatte dalle produzioni offerte dalle emittenti pubbliche statunitensi dalla PBS ; inoltre, ci sono alcune stazioni televisive pubbliche indipendenti negli Stati Uniti che non accettano alcuna programmazione da quella (piuttosto) rete decentralizzata. Di conseguenza, esistono diversi sindacati di programmazione per le stazioni no profit, molti dei quali discendenti dei gruppi di stazioni regionali che hanno unito alcune, non tutte, le loro funzioni nella creazione di PBS nel 1969. American Public Television (APT) ) è il più grande di questi, quasi eguagliato dalla National Educational Telecommunications Association (NETA); allo stesso modo, l’ormai defunto marketing del programma continentaleera un altro dei discendenti syndicator (delle reti educative Northeasttern, Southeastern e Rocky Mountain, rispettivamente) dell’era pre-PBS. Tra le altre organizzazioni degne di nota negli Stati Uniti ci sono Westlink Satellite Operations (con sede a KNME di Albuquerque ), BBC Worldwide Americas (che spesso lavora con altri distributori e singole stazioni, dato che non ha un proprio accesso satellitare negli Stati Uniti), Deutsche Welle , Executive Program Services , Program Resource Group e PBS Long Island, stazione membro di New York WLIW, che è (con la discutibile eccezione di KNME) il contributore più prolifico di ogni singola stazione di programmazione sindacata, più ovviamente BBC News , Doctor Who e Monty Python’s Flying Circus negli Stati Uniti.

La sindacazione fuori rete nelle sue varie forme, comprese le vendite internazionali, tradizionali e dirette alla stazione, costituisce circa la metà del flusso di entrate complessivo di un programma televisivo individuale, mentre l’altra metà è occupata dalla pubblicità. ^[20]

Tariffe monetarie

Nel 1993, gli Universal Studios sono diventati uno dei primi studi ad incassare la tendenza del cavo, vendendo per la prima volta ripetizioni di Major Dad a USA Network nel 1993 per $ 600.000 per episodio, la prima volta che un programma di rete è stato venduto esclusivamente a una rete via cavo per diritti di prima esecuzione. ^[21] In seguito vendette repliche di Law & Order ad A & E per circa $ 155.000 un episodio; nel 1996, lo studio ottenne $ 275.000 dalla rete USA per le repliche di New York Undercover , uno spettacolo di gran lunga meno riuscito. Law & Order ha ottenuto i voti più alti di A & E durante il giorno – un milione di spettatori per episodio.

Le repliche sold out di Xena: Warrior Princess e Hercules: The Legendary Journeys to USA Network per $ 300.000 ciascuna. E anche gli spettacoli dimenticati da lungo tempo possono trovare nuova vita: The Nashville Network ha acquistato The Dukes of Hazzard dalla Warner Bros. nel 1997 per oltre 10 milioni di dollari. ^[22] USA Network ha pagato $ 750.000 per i diritti su Walker, Texas Ranger ; mentre le repliche degli Stati Uniti dello show hanno attirato in media 2,3 milioni di spettatori – eccezionali per gli standard dei cavi – Perth afferma che lo spettacolo avrà bisogno di un numero enorme di trasmissioni per avere qualsiasi tipo di redditività. ” ^{[ citazione necessaria ]}

Repliche drammatiche

Riesegui i prezzi a colpo d’occhio

Fonti: fonti del settore e Paul Kagan Associates, Inc. Per episodio ^[23]

Non tutti i programmi in syndication sono venduti a pagamento. Programmazione meno popolare può essere distribuita da baratto , in cui il sindacato, invece di vendere lo spettacolo a una stazione, offre lo spettacolo gratuitamente, con l’avvertenza che la stazione rinuncerà al proprio tempo pubblicitario su altri spettacoli agli inserzionisti del sindacato. La sindacazione di baratto, oltre al vantaggio in termini di costi, è popolare grazie alla sua flessibilità; una stazione può tipicamente prendere in mano un programma di baratto sindacato solo per poche settimane o mesi, senza l’impegno finanziario a lungo termine di una serie tradizionale sindacata, permettendo alla stazione di collegare lo spettacolo alla sua fila per riempire un buco nel programma.

Tipi di offerte

Le offerte in contanti sono quando un distributore offre un programma sindacato al miglior offerente. Un plus in contanti è quando il distributore conserva spazi pubblicitari per compensare parte del costo del programma. La stazione ottiene il programma per un po ‘meno in cambio di spazio pubblicitario per il produttore.

Le offerte di baratto sono di solito per nuovi spettacoli non testati o spettacoli più vecchi. In questo tipo di accordo, i distributori ottengono una frazione delle entrate pubblicitarie in cambio del loro programma. Ad esempio, in un contratto di 7/5 il produttore ottiene sette minuti di tempo per la pubblicità, lasciando cinque minuti alla stazione per inserire pubblicità locali e nazionali. ^[1]

Radio syndication

La diffusione radiofonica generalmente funziona allo stesso modo della diffusione televisiva, tranne per il fatto che le stazioni radio di solito non sono organizzate in reti strettamente affiliate . Reti radio in genere sono solo distributori di programmi radiofonici , e dalle singole stazioni (anche se spesso di proprietà di grandi conglomerati ) decidono che mostra di portare tra una vasta gamma di reti e radio indipendenti fornitori. Di conseguenza, le reti radio come WestwoodOne o Premiere Networks , nonostante la loro influenza nel broadcasting, non sono così riconosciute dal grande pubblico come reti televisivecome CBS o ABC (molti di questi distributori si alleano con le reti televisive, WestwoodOne, ad esempio, è alleato con NBC , mentre Premiere è alleato con Fox ). Alcuni esempi di ampiamente sindacate di diffusione commerciale programmi musicali comprendono settimanali conti alla rovescia , come Rick Dees ‘ Weekly Top 40 , la Top americana 40 , American Country Countdown con Kix Brooks , Top 20 Countdown del Canada , la Canadian Hit 30 Countdown e il programma serale, Delilah , sentito su molte stazioni americane.

La syndication è particolarmente popolare nella radio parlata . Mentre gli spettacoli di musica in syndication (ad eccezione di alcuni spettacoli serali e notturni come Delilah menzionati sopra) tendono ad andare in onda una volta alla settimana e sono per lo più registrati, i programmi radiofonici più popolari sono distribuiti quotidianamente e vengono trasmessi in diretta. Inoltre, con relativamente poche reti di talk radio live di 24 ore (sebbene questo, negli ultimi tempi, stia cambiando), la maggior parte delle stazioni radio sono libere di assemblare la propria linea di host di talk show come scelgono. Esempi di programmi di talk sindacati sono The Bob & Tom Show di Premiere Networks , The Jim Bohannon Show di Dial Global e il self-syndicated The Dave Ramsey Show(più di recente, network di talk come Talk Radio Network hanno fatto marketing e packaging per tutto il giorno, segnando una deviazione dal modello di syndication, così come popolari show come ” The Savage Nation ” di Cumulus Media Networks e The Rush Limbaugh Show di Premiere ora aria come parte di una rete più ampia in molti mercati, in particolare sulle stazioni di proprietà e Premiere di Premiere , sebbene continuino a essere sindacate anche a stazioni non di rete). Il talk syndication tende ad essere più diffuso perché il tracking vocale , una pratica utilizzata da molte stazioni musicali per far sì che i disc jockey ospitano più presunti spettacoli locali contemporaneamente, non è fattibile con la radio live talk.

National Public Radio , Public Radio International e American Public Media vendono la programmazione alle stazioni membro locali negli Stati Uniti, la maggior parte delle quali sono sovvenzionate attraverso la Corporation for Public Broadcasting ma gestite da organizzazioni private senza scopo di lucro, università, governi statali o locali. Ciò è in contrasto con le reti radio pubbliche centralizzate di altri paesi (come la CBC canadese , l’ ABC australiano e la BBC britannica ) che possiedono e gestiscono tutte le loro stazioni come armi del governo nazionale e le gestiscono come una rete rigorosa (dal 1948 fino al 2013, gli Stati Uniti avevano una severa anti- propagandalegge, Smith-Mundt Act , che proibiva la trasmissione di reti di proprietà del governo come Voice of America al pubblico americano. La legge è stata in gran parte abrogata nel 2013, ma la distribuzione di VOA o di altre programmazioni radiofoniche prodotte a livello federale è ancora rara). Due programmi indipendenti, non commerciali e sindacati, ascoltati su centinaia di radio comunitarie e stazioni radio indie , sono Alternative Radio and Democracy Now!. Alcuni (in effetti, la maggior parte) programmi radiofonici sono offerti anche su un sistema di baratto di solito senza alcun costo per la stazione radio. Il sistema viene utilizzato per la programmazione in tempo reale o per i programmi preprodotti e include una combinazione di tempo pubblicitario venduto dal produttore del programma e tempo dedicato alla vendita della stazione radio.

Storia

Prima che le reti radio maturassero negli Stati Uniti, alcuni dei primi programmi radiofonici venivano riprodotti su dischi di trascrizione e spediti a singole stazioni. Un esempio di sindacazione che utilizzava questo metodo era RadiOzark Enterprises, Inc. con sede a Springfield, nel Missouri , in comproprietà con KWTO . L’ Assemblea di Dio , con quartier generale nazionale a Springfield, ha sponsorizzato un programma di mezz’ora sulla stazione chiamata Sermons in Song. RadiOzark iniziò a trascrivere lo spettacolo per altre stazioni negli anni ’40, e alla fine 200 stazioni portarono il programma. Successivamente la compagnia ha prodotto programmi di musica country con protagonista tra gli altri, Smiley Burnette , George Morgan, Bill Ring e Tennessee Ernie Ford ( sono stati distribuiti 260 episodi di 15 minuti di The Tennessee Ernie Show ) e più di 1.200 stazioni statunitensi e canadesi hanno trasmesso i programmi. ^[24] Molti programmi radiofonici sono stati distribuiti attraverso la posta degli Stati Uniti o un altro servizio di consegna, sebbene il mezzo sia cambiato con la tecnologia sviluppata, passando dai dischi di trascrizione ai dischi fonografici, registrazioni su nastro , cassette e infine CD. Molti programmi di fine settimana più piccoli usano ancora questo metodo fino ad oggi, sebbene con l’avvento di Internet, molte stazioni hanno da allora deciso di distribuire programmi tramite MP3 di qualità CD tramite download FTP .

Non è stato fino a quando l’avvento delle comunicazioni satellitari negli anni ’80 che hanno visto la diffusione dei sindacati è diventato popolare (sebbene potesse essere trasmesso attraverso le linee di rete, non era particolarmente comune a causa dei costi, della congestione della rete e dei problemi di qualità). Da allora, la maggior parte dei programmi radiofonici in syndication viene distribuita utilizzando la tecnologia audio della sottoportante satellitare . Poco dopo l’ inizio delle reti satellitari come RKO , Transtar e SMN , la Fairness Doctrine è stata abrogata, il che viene accreditato aiutando Rush Limbaugh a diventare la prima superstar della talk radio nazionale. Allo stesso tempo, la FCC ha iniziato a emettere più radio FMlicenze verso le aree suburbane e rurali verso la fine degli anni ’80, che consentivano più spazio per le stazioni musicali sul quadrante FM; formati radiocome la musica country che erano tradizionalmente apparecchi AM anche dopo che la maggior parte della musica pop e rock trasferita in FM si stavano spostando anche in FM, lasciando molto più spazio per i dialoghi sul quadrante AM. Mentre gli anni ’90 andavano avanti, la dottoressa Laura e Howard Stern iniziarono i loro spettacoli nazionali, diventando così icone nazionali. Il Telecommunications Act del 1996 , che ha portato a una significativa concentrazione della proprietà dei media , ha facilitato il rapido dispiegamento di programmi già esistenti e nuovi in ​​syndication alla fine degli anni ’90, ponendo la syndication alla pari e, alla fine, superandoformato radio di rete .

Dopo gli attacchi terroristici dell’11 settembre 2001 , i talk radio sindacati hanno visto un notevole aumento della popolarità, mentre le reti hanno portato i nuovi spettacoli nazionali in sindacato per soddisfare la richiesta di discussione sulle questioni nazionali. Molti di questi, come Laura Ingraham , Bill O’Reilly , Sean Hannity e Glenn Beck , erano per lo più di supporto alle azioni del governo repubblicano ; alcuni altri, come Alex Jones , erano apertamente critici nei confronti delle azioni e dei motivi del governo. Dopo i democraticiprese il controllo alla fine degli anni 2000, il divario tra i due stili si restringe a causa della reciproca opposizione di entrambi i campi alle azioni del governo, che permise a Jones una maggiore liquidazione sulle stazioni.

In contrasto con la radio parlata conservatrice , che è stata prevalentemente guidata dalla sindacazione, la radio talk progressiva è stata quasi sempre un modello guidato dalla rete. L’incompatibilità delle ideologie conservatrici e progressiste e la mancanza di host progressivi sindacati richiedevano soluzioni che potessero produrre programmi giornalieri per singole stazioni. Fu solo nel 2004, quando Air America Radio lanciò che i discorsi progressisti sarebbero diventati fattibili; sebbene abbia fallito diversi anni dopo, Dial Global ora porta una lista di rete che viene trasmessa sulla maggior parte delle postazioni di talk progressivo. Radio sportivaè anche per lo più un fenomeno di rete, in parte perché la natura irregolare delle premeditazioni sullo sport rende estremamente conveniente avere una rete a tempo pieno in grado di effettuare tagli e partecipare in qualsiasi momento. La radio sindacata non è così popolare in altre parti del mondo. Il Canada ha alcuni spettacoli indipendenti, ma la maggior parte dei contenuti sindacati proviene dagli Stati Uniti, e la somma totale della programmazione in syndication è molto inferiore a quella della maggior parte delle stazioni americane, poiché le stazioni canadesi si basano maggiormente sui contenuti locali. La maggior parte degli altri paesi segue ancora il modello di radio di rete.

International syndication

La sindacazione si applica anche ai mercati internazionali. I paesi della stessa lingua spesso organizzano programmi tra loro, ad esempio i programmi del Regno Unito che vengono consorziati in Australia e viceversa. Un altro esempio potrebbero essere i programmi di Regno Unito, Messico, Brasile e Argentina che vengono sindacati alle emittenti televisive locali negli Stati Uniti e programmi provenienti dagli Stati Uniti che vengono distribuiti in altre parti del mondo. Uno dei più noti serie televisiva internazionale sindacato è stato The Muppet Show , che è stato prodotto da Inglese del Grade ITV società di franchising ATV a Elstree Studios di Hertfordshire, ed è stato mostrato in tutto il mondo, inclusi gli Stati Uniti, dove è andato in onda in syndication (incluse le stazioni possedute e gestite dalla CBS ), e in Canada, dove la CBC Television ha trasmesso la trasmissione. Gli anni ’70 furono un periodo in cui molte commedie britanniche, tra cui The Benny Hill Show e Monty Python’s Flying Circus, furono consorziate negli Stati Uniti e in tutto il mondo. Molti saponi e serie di lunga durata sono anche con successo in tutto il mondo.

Il programma televisivo CSI ha guadagnato 1,6 milioni di dollari per episodio nel suo primo ciclo in syndication via cavo. C’erano molte versioni diverse dello spettacolo rendendolo un successo internazionale. Era già popolare negli Stati Uniti, quindi diventare un successo a livello internazionale e negli Stati Uniti ha reso sensata la sindacazione. Se una serie è prodotta negli Stati Uniti o no si basa sul valore economico e sulla potenziale redditività delle sue vendite a livello internazionale con la possibilità di sindacazione. ^[25]

I fattori economici che influenzano la produzione al di fuori degli Stati Uniti svolgono un ruolo importante nel decidere se un programma televisivo sarà sindacato, internamente e internazionalmente. La sindacazione internazionale ha sostenuto una crescita di prosperità e valore monetario tra i distributori che vendono a loro. A causa di un aumento della concorrenza, i sindacati hanno mantenuto standard elevati per i diversi paesi per l’acquisto dei diritti di distribuzione degli spettacoli. Durante gli anni ’90, le classificazioni povere erano comuni tra gli spettacoli in syndication, ma i distributori rendevano ancora possibile che la concorrenza internazionale potesse accadere e acquistare spettacoli negli Stati Uniti. ^{[26] Le} telenovelas colombiane, brasiliane, messicane e venezuelane sono programmate in tutto il mondo portoghese e spagnolo, e in molte parti dell’India, della Cina e dell’Europa, mentreIl dramma televisivo turco viene trasmesso nei Balcani , in altri paesi europei, nell’Asia occidentale e centrale e nel Nord Africa.

Syndication di stile americano a livello internazionale

A causa delle differenze strutturali sopra discusse, attualmente esistono pochissime aree in cui opera un vero modello di sindacazione di tipo statunitense, in base al quale i programmi sono venduti per area (all’interno di un singolo paese) a stazioni locali o regionali con (o no) ) affiliazioni di rete. Il Canada fu storicamente una delle poche eccezioni. Fino alla metà degli anni ’90, le stazioni televisive in Canada, come quelle negli Stati Uniti, venivano generalmente gestite come operazioni locali separate, con un piccolo numero di gruppi proprietari di dimensioni moderate come Baton , CanWest , WIC e CHUM . Quelle stazioni che erano affiliate a una rete nazionale, cioè CBCo CTV, non sempre ha ricevuto un programma completo di programmazione da quella rete.

A quel tempo, non era raro che i sindacati statunitensi trattassero il Canada come un’estensione delle loro operazioni di sindacazione interna, sia per le loro offerte di prima che di off-network. Questo è ancora il caso per i programmi radiofonici americani; Le reti radiofoniche canadesi non sono assemblate rigidamente nelle reti (tranne che per la divisione radio della CBC). Tuttavia, alcune emittenti nazionali hanno eseguito una forma alternativa di syndication di prima esecuzione: poiché i diritti canadesi alle serie primetime statunitensi erano spesso acquisiti da singoli gruppi di stazioni (in contrasto con reti nazionali a pieno titolo), avrebbero a loro volta rivenduto diritti locali per quei programmi alle stazioni nelle aree in cui non hanno funzionato. Alcune delle stazioni indipendenti del Canada , in particolare CHCH-TV e CITY-TV, anche resyndicated i propri programmi prodotti a livello locale ad altre stazioni televisive. Diversamente dagli Stati Uniti, tuttavia, pochi programmi canadesi sono stati creati esclusivamente per la sindacazione senza appartenere ufficialmente ad almeno una stazione o rete specifica; quelli che esistevano erano destinati principalmente a essere sindacati nel sistema americano, e anche quelli erano tipicamente distribuiti in Canada come programmi “di rete” piuttosto che essere venduti a singole stazioni.

Dalla fine degli anni ’90, poiché la maggior parte delle stazioni sono state consolidate in reti nazionali costituite quasi interamente da stazioni di proprietà e con programmi di rete di un’intera giornata, entrambi i tipi di sindacazione sono in gran parte scomparsi dal panorama radiotelevisivo canadese. I programmi venduti in sindacazione negli Stati Uniti ora vengono generalmente venduti a gruppi di media canadesi per trasmettere tutte le loro proprietà, mentre le vendite per mercato sono molto rare. Ad esempio, l’americano dimostra che l’aria in sindacato negli Stati Uniti, come Live with Kelly e Ryan o The Ellen DeGeneres Show , viene trasmessa in Canada come parte centrale del programma della rete televisiva CTV . Oprah Winfrey Showsembra essere stato l’ultimo significativo ostacolo a questo modello, essendo andato in onda principalmente su stazioni CTV, ma in alcuni mercati in onda su una stazione globale e persino su alcuni affiliati di CBC.

Un servizio di syndication rimane in Canada, sì TV , che serve le poche stazioni radio rimanenti nel paese con programmi per lo più americani ( Judge Judy , Wheel of Fortune e Jeopardy! Sono attualmente sindacati in Canada tramite yes TV). Queste stazioni indipendenti possono anche ottenere accordi con i sindacati americani; CHCH, ad esempio, ha un accordo diretto con 20th Television per portare alcune delle sitcom classiche di quella compagnia, incluse quelle della libreria MTM Enterprises .

Sindacazione regionale

Ci sono tre ragioni principali per cui una stazione radio deciderà di ritirare uno spettacolo in syndication: il programma è unico e difficile da replicare, ha una reputazione decente e se ha o meno un host di celebrità. I nuovi programmi radiofonici in via di sviluppo sono generalmente in grado di rivendicare uno di questi attributi, ma non tutti e tre. La sindacazione regionale tenta di sostituire questi attributi del benchmark con altri benefici che sono generalmente riconosciuti dal settore come importanti. Data la crisi finanziaria nel settore, la necessità di una programmazione a livello locale economicamente efficace e di qualità è maggiore che mai. I programmi che offrono contenuti specifici a livello regionale e forniscono i vantaggi economici della sindacazione possono essere particolarmente interessanti per i potenziali affiliati.

Vedi anche

• 100 episodi
• Direct-to-video
• Flagship (trasmissione)
• Prima esecuzione (cinema)
• Rerun
• Esclusione di syndication
• Stampa syndication
• Web syndication

Riferimenti